Народная комедия.

Кажется, после «Ширли-мырли» у нас не сняли ни одной народной комедии. (Сразу скажу, «Ширли-мырли» я не люблю по причине переизбытка актрисы Алентовой и соскальзывания из весёлого, безудержного глума в зубодробительную сатиру). И жизнь не располагала, и зритель другого ждал.

Потребовалось пятнадцать лет — половина ревущих девяностых плюс две путинские пятилетки, — чтобы создать могучую, свободную, бессовестно цитатную и совершенно авторскую картину. Убийственно смешную своей попыткой соединить эпос и трешак, блатной романс и наив постсоветской попсы, фальшивую искренность нашего телевидения и реальный по… изм нашего населения. Попробуй учудить что-то подобное кто-нибудь из мэтров — смотреть было бы стыдно, рискни забраться на эту территорию кто-то из молодых нонконформистов — скорей всего, после просмотра осталось бы чувство застенчивого недоумения. А Павлу Бардину удалось проскочить между пошлятиной и постмодерном и попасть в нужное поле — в жанр лубка. Который нельзя судить ни судом высокого искусства, ни «особой тройкой» казённого патриотизма. Лубок любим не за мастерство владения ремеслом, ни за благие побуждения автора, ни за неистощимый, как нефтяные запасы Севера, оптимизм. Лубок — состояние души. «Гоп-стоп» его уловил и отразил.

Многим такое отражение не понравится. Так ведь и жизнь в России — не самокат.